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〖中〗国画和西方油画有很多的不同,其中有一点就是在画家自己的身上,完成一幅油面需要很久的时间,但是完成一幅〖中〗国山水画,也许只要一个下午或者更短的时间据足够了。
所以很多的画家会在画作完成之后,再次进行一些临摹,或者是为了在鼻个细节上熟练,或者是为了更改自己的一些错误画法,总之有很多名画都是再次临摹和改进了的作品。
你看旁边的这三幅,分别是《童子戏水图》、《落叶图》和《踏雪图》,这四幅画都是展子虔的真迹,和在一起就是野史记载中的《四季图》了。你来看这四幅画上的题跋,有欧阳修的,赵孟坚的,黄公望的,还有沈周、陈淳等十几个人,这些人的眼力可是个个不俗啊,总不可能集体打眼吧。
这四幅画的用色、用笔、布局、神韵等多个方面都有相同的痕迹,也就是说这四幅画是在相连的一个短时间之内完成的,也许就是一天之内也说不定。而故宫博物院的那幅,在线条勾勒方面比这幅要纯熟,但是在意境上却没有了这四幅画上面的神韵,表现中加入了另一种味道。
所以这四幅画才是真正的《四季图》,是展子虔不可多得的神来之笔,当然他的作品流传下来的也不多,有一幅就是很不错的了。故宫博物院的那幅《春游图》,只不过是作者在后期的临摹作品,最少在意境上不是巅峰作品。”
说完又指了指另一边的一幅《三顾茅庐》,接着道:“还有这幅画,画面内容和台北故宫的《三顾茅庐》一样,但是篇幅要大了好多,这幅一样是董伯仁的真迹,而且也要比台北故宫那幅好。
你看这幅的画面,整体布局明朗极富创造性,人物刻划神形兼备,表情动态感很强。看整体的用笔,就能够发现,这幅画是一气呵成的,和满清皇室收藏的那幅比起来,少了很多后期临摹的故作气。
那幅上面只有元人萨都剩“至正甲午年秋八月,的题跋和一行“汝南弟子董展敬图,的题字,以及乾隆的题额和题诗。而这幅上面的题跋人数多达十七个,各个都是历史上的名人,有的还是收藏大家,价值要高出很多的。
最最重要的一点,就是这幅画的最上端,这也是这幅画价值更高的原因之一。这幅的这里是题跋,而台北故宫的那幅则是山岭。这题跋是后人加上去的,那幅的山岭也是后人加上去的,可其中所包含的意义和价值就不可同日而语了。
这《春游图》和《三顾茅庐》都是真迹,南北两故宫的藏品也是真迹,但是其中的价值却大不相同。确切的说,那两幅是作者后期临摹的,算然也是真迹,但它们的定义应该属于“真迹质品”
弗雷德里克听了老丈人的指点,顿时大点其头,原来古董还可以这样鉴定,看来自己还是有大大的不足啊。
笑着拍他老丈人的马屁,道:“姜还是老的辣啊,岳父你又给我上了一课,我一直就认为鉴定家一定是越老越厉害,功力炉火纯青了,呵呵。”宁爷白了这个洋女婿一眼,道:“误,你这说法也不全对,姜的确是老的辣,可香椿还是嫩的香啊。要说到鉴定古董,你女婿可比我女婿强多了,这些个问题他一早就看出来了,你么见他展开轴子时候是什么表情吗。
不信咱们就来试试,这十二幅画里边还有一幅是很特殊的,你一定没有看出来,给你十分钟的时间找找看。如果找不出来,就去请教你的女婿,让他也给称上一课。”
刚才的话纯粹是为了都宁爷高兴,对于张辰的能力,弗雷德里克是深信不疑的,要说收藏鉴定圈的年青一代中还有一个能够和这些老爷子们相媲美,并且能够超越他们的,那就绝对非张辰莫属了。
他对自己的眼力也很了解,肯定是找不出那幅画的,索性不去做无所谓的考证,直接转头对张辰道:“小辰,那你就来说说看吧,我在收藏鉴定上是没办法和老爷子们相比较的,也就是你能够青出于蓝了。”宁琳琅在一边也是心里得意的很,张辰的能耐越大,就越是证明她的眼光好。能够找到如此出色的男人,不也是眼里超群的表现吗,这个很值得骄傲的。
那幅很特殊的画师哪件宁琳琅也很想知道,拽着张辰的胳膊,道:“师兄,外公说的是真的吗,你快把那幅画找出来看看。这些都是展子虔和董伯仁的画,本来就是无价之宝了,如果还是一副很特殊的画,那一定更有价值,我都有些迫不及待了呢。”
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