圣地是非

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根据当时的报道，田中亚希夫说：“当初连载时，桥本以藏只提供了一份非常简单的大纲，故事情节和人物设定，以及剧中台词全都是我自己写的。”他主张：“《军鸡》是我自己独立创作的作品。”在漫长的等待之后，2011年《军鸡》连载终于又重新回到了《evening》。《军鸡》此前已经出の版了25本单行本，随后发售的单行本第26卷上，“原作：桥本以藏”的字样就被删除了。

《产经新闻》的漫画专栏作家夏目房之介还对此事做出评价：“漫画界很少有签合约的习惯，原作者和漫画家的分工也很**。不过著作权收入一般都是对半分，这也难怪会引起漫画家的不满。但是，漫画家大部分都是很老实的人，所以很少有人会告上法庭。”

在漫画创作过程中，不仅漫画家和责编会闹矛盾，就连关系更加亲密的绘者和原作者之间也容易发生摩擦。从夏目房之介的话中可以听出，最好的办法还是事先签の约，把双方的权利和义务规定清楚，这样即使日后产生纠纷也有理可循。

其实不仅是在日本，类似的事件国内也发生过。《长安幻夜》就爆出一段关于绘者韩露和原作面堂兄之间的小矛盾，导火线是因为韩露不满面堂兄以《长安幻夜》原作的身份申报最佳漫画脚本奖。反正最后结果是，小说版的插画作者由韩露变成了眠狼，韩露也开始专心创作新作《艳势番》了。

关于绘者和脚本如何合作的问题，漫画界里有一对公认的“老夫老妻”，那就是合作过《死亡の笔记》和《食梦者》的小畑健和大场鸫。这两部作品无论是画面还是情节都备受好评，两人相加真的达到了相乘的效应。在以漫画创作为主题的作品《食梦者》中，最高和秋人这两名男主角的相处模式，在一定程度上反应了小畑健和大场鸫的真实经历。如果桥本以藏交给田中亚希夫的分镜稿能像大场鸫那么详细具体，《军鸡》未必会停载3年。如果绘者和原作在创作的过程中能像最高和秋人那样相互理解、彼此欣赏，也就不会闹到一拍两散的局面。当然，最重要的是，记得签の约啊。

没人权？轻小说插画家被频繁更换

“这是编の辑上的原因。”——《迷途猫》更换插画家

《听爸爸的话》作者松智洋的另外一篇人气作品《迷途猫》（集英社superdash文库出の版）单行版全12卷已经完结，讲述男主角都筑巧与一群美少女的青春故事。2010年4月还播出了tv动画版。截止到2012年2月大结局第12卷出の版的时候，该系列累计发行量已经突破了200万本。

但是，与其他轻小说作品不同的是，先后一共有4名插画家为这部作品画过封面。前9卷的封面作者为peco，第10卷为《龙虎斗》的插画家ヤス，第11卷为冰川へきる，第12卷为みつみ美里。更换插画家的消息公布后，网络上一片哗然。

不仅如此，2011年8月，集英社《jumpsq.》编の辑部发表声明宣布，由《黑猫》和《出包王女》的作者矢吹健太郎绘制的漫画版因为“某些原因”而停止连载。漫画版《迷途猫》只出の版了两本单行本，而且还有两话已经在杂志上连载，还没来得及收录到单行本中的故事。集英社如此突然地宣布结束漫画版，不得不令人联想到与此前更换插画家有关。

那么，《迷途猫》为什么会突然更换插画家？松智洋在2012年2月的一篇网络访谈中谈到：“我自从在台湾见过peco一次后，就再也没有与他见面。既然我们连面都见不到，那么肯定不可能争吵。而且peco曾经带着《出包王女》的初版让矢吹（健太郎）签名，非常喜欢他，所以也不可能是因为对矢吹有所不满。”就在这时，集英社superdash文库的丸宝主编突然急急忙忙地插话说：“对不起！关于这件事，松老师、peco老师和矢吹老师都没有责任。抱歉给各位老师添麻烦了，这其实是编の辑上的问题。因为没有调整过来，所以我负全部责任。请不要再问这方面的问题了。”

所以，现在这件事的官方答案就是“编の辑上的问题”，但是编の辑上究竟出了什么问题就不得而知了。究竟peco是不是因为集英社让矢吹健太郎来画漫画版而不满，要求收回自己设计的角色形象，从而导致漫画版不得不突然完结，大概只有内部人士才知道了吧。不过，我们可以看到的是，从那以后peco就从集英社superdash文库转到角川书店f文库j画插画去了。看来这次更换插画家事件令peco结束了与superdash文库的合作。

提起这件事是因为想告诉大家，除了漫画家与责编、漫画原作与绘者的关系之外，插画也是一个很容易引起纠纷的地方。其实国内也发生过一起引起热议的事件，之所以会引起关注是因为这件事涉及到一个非常高能的关键词——郭敬明。

当年，郭敬明凭借《幻城》一夜成名后赚得盆满钵满，以160万元的年收入成为《福布斯》杂志公布的“2004年中国名人榜”综合排名的第94名，而为《幻城》提供了13张插图的杨诗彦总共却只拿到1300元的稿酬。于是杨诗彦要求停止《幻城》出の版发行销售，赔礼道歉并赔偿经济损失10万元。在这件事情中，郭敬明与杨诗彦之间同样是口头约定，杨诗彦收到稿费后也没有写收据。最后杨诗彦有没有得到赔偿笔者并不知道，但是后来出の版的《幻城》新版中刊登的插画，已经变成《苍天录》作者林夕画的新图了。

在许多小说都是低价买断的现在，插画低价买断似乎也很顺理成章。但是，这是因为轻小说现在并非暴利行业，区区小钱不值得作者和插画家和出の版社撕破脸皮去追究。不过，一旦像《幻城》这样的热销作品大量涌现，为出の版社带来大量收益的时候，创作者不满足自己的稿酬也是情有可原。

当然，签の约依然重要，但是条款不要太霸王。无论是《迷途猫》还是《幻城》事件，如果出の版社可以保证创作者的利益，相信这些事情就不会发生了。杀鸡取卵并非生财之道，希望出の版社可以多为创作者想一想，双赢才会有未来。

结语

从上面的3组关系中可以看出，其实漫画创作并非是孤独的、自我的。漫画家在创作过程中会接触到很多人，与这些“相关人士”相处得是否愉快，会直接影响到故事情节的发展和漫画家的身心健康。一旦炸弹被点燃，牺牲品不仅是人际关系，更是自己呕心沥血创作的作品。与人相处是一名学问，特别是与最亲近的责编、原作和作者相处。

在编の辑职称考试的教材中，曾对作者和编の辑的关系作出一个很准确的总结，那就是“战友关系”。漫画家不是责编的祖宗，责编也不是漫画家的阎王，既不是上下级，也不是好闺蜜，而是站在同一个战场上、同生共死的“战友”。其实这种关系可以拓展到与漫画家有合作关系的原作者中。在日趋激烈的竞争市场和瞬息万变的潮流倾向中，漫画家与他们应该是一起浴血冲杀、携手作战的人。即便是在被繁忙的工作压得喘不过气的时候，也不要把与自己并肩作战的战友错当成了敌人。