绝世作家富野！领略高达G的独特魅力

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冰川：由于有了《灵魂力量》的经历，富野导演将自己的文学性充分展现了出来。由于他本身的经历，导致年过五旬之后，他开始从一个个体的生命出发，尝试同更高层次的存在进行联通，并且不断尝试着这种做法。

藤津：说起来在《倒a高达》当中出现了一个叫做“矿山遗迹”的固有名词呢。或者说是以象征生命循环的“蝴蝶”作为主题。而蝴蝶跟蛇都是能让人产生“复苏”印象的生物。

冰川：这部作品诞生的时候，正是人们重新审视生命起源的时期。当时不但很多直播节目里在讨论，一些dvd当中也介绍了这些内容。而我最近重新回顾当时对于《倒a》的评价，感觉自己真的已经老了啊。

藤津：哎呀~（笑）当时我还负责报道了《倒a高达》，并且感觉“这部作品明明很有魅力，但是似乎传播面不广啊。”这也让我有些焦急呢。

冰川：不过当时认为作品有魅力的观点并不太为大众接受啊。“秃头高达”在当时很不受欢迎，并且作品跟其他高达系列差别太大，所以无法获得很好的人气。不过从首播之后又过了5、6年，不知不觉我发现大家又开始喜欢这部作品了。反正是有这样的感觉。

藤津：我觉得《倒a》的主题性太强了。刚才冰川先生也提到了“世纪末”、“生命”方面的问题，而这些问题都是富野先生有意识地融入到作品当中去的。

■人的死亡虽然痛心，但是也不需要刻意地去表现

藤津：相比起来，《g复国运动》则是一个很简单的故事呢。“强大的家伙很帅气”（笑）之类，娱乐性的元素非常强烈。

冰川：说到娱乐性，那些出场的拉拉队女孩让人挺吃惊的呢。不知道还会不会再登场了？

藤津：玛尼今后应该还会出来。另外诺雷朵·纳格的戏份也不会少。这一次的作品从一开始就出现了4名主要的女性角色（包括拉拉伊亚）呢。如果是看以前的高达作品，我们就要忧心“到底谁能活到最后？”了吧。

冰川：如果说是机动战士的驾驶员，那么生死的确是个大问题呢。

藤津：由于是富野导演的作品，所以大家都会担心“这次是不是又要死很多人了”（笑）。不过整体而言，高达作品当中都给人一种“人的死亡虽然悲痛，但是不需要刻意进行表现”的感觉。

q：不过到第三集的时候，已经有一些角色的死被生动地刻画出来了。

藤津：我觉得这也是高达系列当中头一次出现这种情况，即“今后的剧情还会有人这么死去，虽然我们从映像或者剧情展开角度考虑进行了删减，但是这种纠葛却并没有离开这个世界哦”。

冰川：在以前，有很多动画当中出现过人物从高空坠落却毫发无损的剧情。如果《g复国运动》不在一开始描写人物的死，那么观众会觉得这部作品当中“是一个不会死人的世界吧”。实际上正因为世界存在着死亡，才需要去刻画那些活下去的人……我觉得富野导演就是想表达这样的观点吧。

■少见的现代作家·富野由悠季

q：在访谈的最后，两位能否告诉我们，您们觉得富野导演到底什么地方很厉害呢？

冰川：“人到底是什么？”这个问题即使过来数千年，也依然没有人能够找出答案。而富野先生却在动画当中不断进行思考和摸索，这让我觉得他是一个少见的现代作家。人们能否互相理解呢？实际上人可以相互合作，一起创造奇迹。而富野作品当中那种绝望跟希望的平衡，让我觉得非常巧妙。

动画是一种“记号”的堆积，所以往往容易让制作者只从一个方面进行描写。但是一个举止开朗的人，是不是内心也是如此积极呢？这其中存在着疑问。而《g复国运动》从一开始就从多方面、多个角度进行刻画，所以人物的外在跟内心也能不断显露出来。这大大出乎了我的预期。由于信息量太大，有一些让人吃不透的地方，不过整体而言还是可以跟上节奏的。从“刻画人类与世界”这一点而言，我相信这会是一部很棒的作品。

藤津：“反正画面都是一种‘记号’，那么我们在意的就是要如何对于记号进行组合，让它们栩栩如生，跟真的一样了吧？”而这方面富野导演的水平非常高，通过《g复国运动》也能感受到他的厉害。

不用在意作画的好坏，例如一些躶体的情况啦、人物吃东西的情况啦，作画方面差不多就行，我们需要考虑如何让人物有独特的造型，让整个故事节奏显得很棒，并且每个分镜当中的角色都要栩栩如生。这样整个作品就活了。每次看富野先生的祖品，我都觉得他这方面做得很有趣啊。在此基础上，如果主题还能有刺激性就更好了。这次的主题是《元气的g》，所以我也很期待富野先生在这方面到底能玩出什么花样来。

q：今天感谢两位接受我们的采访。