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司棋是个死心眼，眼里有表弟，估计园中的贾宝玉，也没心思理睬。

和龄官一样的痴心情种。

这个潘又安，也不是省事的。

是他提议，在园中相见，可是风险，可都是司棋的。

司棋自然是乐意，热恋中的女人，基本上不考虑风险，可是风险一直都在。

于是，就有了深夜大观园中那一场幽会。

潘又安也是个有点小聪明的，自然是买通了看园门的人，和司棋互通了信息，才得以趁乱进入这个富贵家族的女儿国。

为了一点子小钱，这些仆人，私下就坏了规矩，胆子比斗还大。

偏生，遇见了贾母的贴身丫鬟——鸳鸯。如果鸳鸯不出现呢?司棋失身几成定局，这是他们密约的，似乎可以无怨无悔；但若遇上管家娘子们呢，司棋还不当场就被打死？

转脸潘又安成了薄情郎

私会是潘又安提出来的，撞见了鸳鸯，他就吓跑了。

这个人，没出事前，胆子比天大，出了事，胆子比芝麻还小。

这位倒是行动力极强，连夜离了大观园离了家乡，越想越怕，他不知道鸳鸯的为人，怕受到处罚，于是就跑了。

可是他跑的时候，也不想想，那园子里，跑不得的司棋，怎么办？

那一刻，他心里只有自己的安危，司棋还想着生死在一起，可怜痴心傻意的女儿。

原来，这就是薄情郎的面目，没事的时候，千好万好，有事的时候，千跑万跑，唯恐吃了亏。空有一副好皮囊，没有一副好担当。

远走高飞的潘又安，还敢回来吗？司棋因他被嘲被辱被逐，潘又安知道吗？

所以，姑娘啊，桃色事件中跑路的永远是男人，吃亏的永远是女人啊！

你要知道，“纵是闹了出来，也该死在一处”是女人的思路，很少有男人肯为一段情爱或是性爱，付出“死在一处”的代价的。

没事的时候，且享欢爱，出了事情，或者闻到危险的气味，扔下女人一跑了之的，随便一数一巴掌。张爱玲写《红玫瑰与白玫瑰》，振保也是逃之夭夭的那一个。

这种在千夫所指、万钧压力之下的一力承担，挽救女方，本来就不是绝大多数中国男人的风格。

在对个人生活的追求和投入上，女性更看重更执著更愿意付出代价。曾经的爱，对很多男人来说只是生命中非常有限、简直边缘的一部分，在他们的心中，有的是比这排位靠前的所谓正经事；而在女性生活中，它所占的分量和比重，要浓墨重彩得多。因为重中之重，所以甘愿承当，这让她们显得比男人有胆色、有情义、有气度，抗击打能力比较强，让热爱窥私、存心看笑话的观众们错打了主意。

多数时候，一起关乎风化的桃色事件曝光，游街示众挂破鞋沉猪笼，都是女人担了去。男人不是跑路，就是早早归化了。怯懦是真的，比怯懦更真实的也更冷酷的，是轻慢，是心中没有地位。你的真情是他的游戏，你的投入是他的填空，你的主题是他的副线，你的全部是他的补充。

蔡琴曾经感叹，遇到的男人，都比自己逊色。一部红楼，也是大体为闺阁立传。内心对情爱的坚定和执著，男人天然是要比女人少些的。

高鹗续书，想想替潘又安不好意思，安排他发了财回来找司棋，再双双殉情，仿佛一起忠贞的爱情。以曹公对人性的了解，和对“须眉浊物”的认识，不至于写这样的回头。这个结局，颇不可信，真肯担当，真肯情死，早先也不落荒而逃了。