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楚风最喜欢的印象派画作,其实是莫奈的《撑阳伞的女人》。

他最初看到这幅画的时候,第一次真正意识到了什么叫做“风和日丽”。

不是小学课本里对这简单成语的简单解释,而是一种干净澄澈到几乎炫目,春风仿佛透过画作迎面吹来的温暖。

流水一般的光晕,拂面的清风。看着那幅画,几乎能够听到草木被风吹动起来的簌簌响声,似乎可以触碰到气流的涌动。那种韵律感,那种完美的呈现……楚风相信,是只有莫奈这样的天才才能画出来的惊艳。

他其实很想给范秋白画这样一幅画,可是考虑到这画作的内容,以及西方人物穿着打扮与如今的巨大区别,所以,只好作罢。

或许以后再画不迟,慢慢的,一点一点的渗透出去。只当做是一种超现实的东西来画,又或者,怎么样能够将这种“光为画面主角”的质感,与中国画结合起来之后,再画出来给大家看……当然,那都是以后的事情了,现在考虑起来未免太早了些。

要是真的画出一幅《撑阳伞的女人》来,他楚风怕是要被大家当做是鬼怪一样的存在了。这一点自然行不通,而且也没有太多付与实践的必要。

至于给范秋白的画,楚风想了想,最终决定用莫奈的另外一幅《日出?印象》来代替。

不过后面的背景自然是要改动的,工业用的烟囱当然不能画上去,港口、吊车之类自然也要被杜绝掉。好在《日出?印象》的美学原本就体现在光影变幻的,除了小舟之外,其他的东西都是朦胧、氤氲的布景,可以简单带过就好。

原本《日出?印象》的尺幅规格就很小,长宽各五十厘米左右,尺楚风在千年之后曾经临摹过几次,所以印象比较深刻。

临摹的当然不是原画,原作被藏在巴黎的美术馆里,他是没有那个钱去一睹真容的。好在千年之后资讯足够发达,与北宋这种信息交流不可同日而语的,这也是文端先生竟然赞叹楚风“眼界高远”的原因了。

试着用猪油去调和水彩的颜色,说实话,这种事情并不好做。油多了则会冲淡色度,油少了又调不出油画的韵味来。

楚风试了三天,才将将谋求出一个大概的比例来,而且根据没种颜色的不同还要微调的,用起来着实不易。

而且楚风还遇到了另外一个问题,就是这种油料干的太快。一旦调和出来没有及时使用完毕,油料在调色板上就已经先行干涸了,无法再用于作画。

一时想不出好的解决办法,楚风只能调一点、画一点,这样的办法自然效率很低,可如今只能这样将就了。好在有范秋白在一旁帮忙,楚风指点他下一个需要用的颜色,范秋白便在一旁忙里忙外的帮着调和。一来一往,倒也十分默契。

于是这样一幅很小的作品,却偏生画了三天。

到得第三日画成之后,楚风退后半步,看着画布微微颔首,觉得没有什么需要添加的笔墨了,这才看着范秋白微微一笑。

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