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当我们又一次进入甬道,重新抵达那两个耳室门洞附近的时候,大兵的身体已经恢复了**,已经可以自己下地走路,只是还略微有些打晃,似乎身体还有些虚弱。

不管怎么说,只要还活着,比什么都强。

我再次扫视一边墙上的壁画,正要招呼其他人跟着我和冷月继续往里面走,却忽然发现墙上壁画中的一个倒骑在牛上的牧童动了一下,随后消失不见。

这情况出现得非常突然,并且发生在眨眼之间,我几乎就以为是自己的错觉。

这时,沈大力忽然指着墙上壁画的一个位置,语气有些不安的低声对我说:“五哥,你快看,这个人在掀棋盘。”

我闻言大惊,连忙扭头看向沈大力所指的位置,果然看到壁画上原本对坐着下棋的两个人都站了起来,其中一个人正在掀身前的石桌,好像两个人要打起来了一样。

随后,我在另一个位置找到了刚刚消失的那个牧童,发现他此时正坐在一团篝火旁,烤着一条牛腿,而他之前骑着的那头牛居然被切成了几大块堆在他的旁边。

更让我感到惊讶的是,我居然还看到对着天上仙女吹笛子的书生,此时居然抓住了一位仙女的衣服,并已经扯下了大半,似乎要将那仙女从天上扯下来。

原本祥和平静的壁画风格,就在眨眼间发生了翻天覆地的变化,展现在我们眼前的一幕幕,尽显人性的丑恶。

相比这画里的内容,我此时更想知道的是这些壁画怎么会忽然发生变化。

我想起,有些古墓里面的壁画,因为犯当时那个年代的诸多忌讳,所以会在其上重新涂抹白灰,进行重新绘制,这也就是非常罕见的双层壁画。

在特殊的情况下,第二层壁画会得到一定的显现,与外层壁画出现一定的重叠,出现不同的内容。

我此时怀疑这个壁画就是双层壁画,但不知是什么原因使得首层壁画出现。

但让我不理解的是,就算是首层壁画浮现出来了,那表层壁画的内容不应该消失啊,可是那个牧童却是实实在在的不见了,跑到另外一个地方在烤牛腿。

我取出匕首,找到之前牧童所在的位置,小心的用刃口在墙上轻轻的剐蹭,却惊愕的发现,这壁画只有一层白灰,里面根本就不存在首层壁画。

如果不是双层壁画,那么出现这样的情况,很有可能和彩绘的涂料有关。

崔先生在旁边有些疑惑的问:“这些壁画就算再怎么变化,对我们找龙卵应该没有什么影响吧?为什么要在这里浪费这么多的时间?”

我解释道:“一般情况下,古墓里的壁画要么是代表墓主人的信仰,要么是记录墓主人的日常生活方式,要么就是墓主人渴望的一种生活状态。可是,现在这些壁画的内容描绘的却是种种人性的丑恶,这实在是不太合常理。”

崔先生皱眉问:“那和我们找龙卵有什么关系?”

我想了想,回答道:“我们之前在呼伦贝尔的大皇后船型古墓里面,就是通过壁画上的内容,找到了打开装有龙卵半壳那个盒子的方法。所以,任何出现在咱们眼前的线索都不能忽视,很有可能让我们发现找到龙卵的办法。”

听到我这么说,崔先生也不好再说什么,终于安静了下来。

我凝重的一幅幅壁画看过去,看到了各种丑陋的事,其中我居然找到了一个令我震惊的内容:一群人在河边,将一名女子塞进竹笼,正要往河里面丢。

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