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可拉夫杰克不止是鼓掌,他还仔细盯着片尾的职员表——

[导演:楚舜

编剧:楚舜

原著:菲利普《第二呼吸》

摄影指导:楚舜

摄影:蒋今

摄影助手:李简洋、王天海、赵睿

艺术指导:楚舜

动作指导:楚舜

原创配乐:楚舜

……]

还是让人蛋疼的一大串楚舜,有居伊的“科普”,在场影评人和导演们也都不惊奇了。

《触不可及》为什么会有动作指导,又没有动作戏,因为有一场追逐戏,并且还有德瑞斯的两场推搡戏,不过这些都不是关键,可拉夫杰克注意的关键是配乐。

“艺术指导和原创配乐都是导演本人,也就是说地风火合唱团以及西蒙的歌,都是他挑选的歌,音乐素养真的很好。”亲自确定,可拉夫杰克黑脸上还是有些震惊。

他并不是说,只要是出现黑人音乐就是素养好,而是代表楚舜至少是听过许多黑人音乐,并且《触不可及》的原创配乐都是古典乐。

著名的古典钢琴家是没有黑人的,因为教育问题,硬要说唐·谢利也就是《绿皮书》的原型,也最多算半个,在古典钢琴圈,是真的排不上号。

古典乐差不多是白人精英音乐,放克舞曲是非洲的音乐种类,两种类型配乐暗合电影主题,黑白和谐所以可拉夫杰克才说楚舜音乐素养很好。

“真正的友情,没有皮肤之间的差距,这是法国人该看的电影。”居伊鼓掌很长时间,手都有点疼。

影评人们已在心中打腹稿,一篇篇影评蠢蠢欲动。

鼓掌持续了四十多秒才逐渐声小,来宾从纳尔影厅有序退场,居伊第一时间找到可拉夫杰克,影厅灯光也有点暗,找人也有点费眼。

虽然《触不可及》拍摄得很好,可拉夫杰克也是第一个起身鼓掌的人,但如果可拉夫杰克脑子一抽,要骨头里挑鸡蛋给差评,也的确会影响许多黑人。

你再好看有什么用?人家黑起你来,压根就不看正片,可拉夫杰克影响力在黑人这块,不止是法国,在欧洲范围都很大,居伊不想一部好片,被争斗意气掩盖了原有的光彩。

可拉夫杰克这厮似乎练过读心术,之前看出拜凯想什么,现在居伊找过来还没开口,他就率先开口。

“闭上你的嘴? 不要以为我会因为外在因素而忽略一部电影的璀璨。”可拉夫杰克冷哼一身,然后离开。

居伊沉思,难道可拉夫杰克不就是这样的人?之前某位法国导演,在公共场合发言说法国应当关闭非裔移民通道? 否则一年后法兰西会变成“法非”。

然后他拍摄的所有电影,哪怕获得了凯撒奖最佳影片,可拉夫杰克也是一顿猛喷? 包括凯撒奖本身也喷,并且还掀起游行,嗯——不少白人也参与其中。

很多欧洲人游行? 不是为了游行内容? 只是因为游行本身? 凯撒奖被迫出来发出公告“请让电影艺术只是艺术”。

“居伊你前面写了很多关于楚舜导演的论文,听说你们还有见面聊天。”拜凯也没绕圈子开门见山道:“我想多了解一些。”

拜凯是真喜欢《触不可及》? 他认为楚舜这电影? 虽没弗朗索瓦·特吕弗、克劳德·夏布洛尔等大师,所拍摄的电影那么对法国有深远的影响? 但也的的确确是近两年剧情片和艺术平衡的最好的。

更准确的形容,拜凯被楚舜一部电影给圈粉了。

在地球上《触不可及》作为好莱坞影史上观影人数第二多的电影? 创造了接近两千万的观影人次? 仅次于法式幽默大成之作的《欢迎来北方》。

《触不可及》真是get到大多数法国人的g点? 元地星在圣诞节当天? 上映首日210万观影人次,差点刷新法国观影人次的记录。

热度在第二天有很好体现,除商报、体育报、专业性报纸,其余报上都有“触不可及”、“楚舜”这类字眼。

也不对,过几天电影热度持续走高,体育报也有提及,“是奥斯曼·登贝莱,是法国队的德瑞斯”之类。

“一段老板与护工温馨相扶背后,是楚舜导演对法国人文以及国情的思考。”——《世界报》

不愧是法国最主流的报刊,说话就是官方,这篇报道撰写者,也就是参加了纳尔影厅的《世界报》主编,也算是楚舜的老熟人。

无论是来法国旅游,还是联系菲利普的帮忙,都很积极。

“不怜悯、不同情、不特殊对待,才是人性中最难得的善良。”——《费加罗报》

“全片让我最感动的地方,是结尾处旁白字幕说明[德瑞斯原型阿比戴尔现在已是一家公司高管]时,感觉只有法国人拍摄的法国电影,实际却是华夏导演楚舜,这是一部值得反复观看的电影,韦西观影评分4.7。”——《先驱论坛报》

韦西是法国还算著名的影评人满分是5.2分,而打4.5分以上,都是很好的影片,而好莱坞的商业大片引进,韦西基本只给三分或者是两分。

居伊还是老样子,在专栏上发布他的影评,长评叫《触不可及的是人心,皮肤触手可及》

[在观片前,我从未想过《触不可及》会差,一座金棕榈奖,一座金狮奖,两座凯撒奖最佳外语无论如何也值得信任。

可楚舜导演还是在首映礼给了我极大惊喜。

片名叫触不可及,是指心灵,没有任何人能够触及另一个人的心灵,因为人心是世界上最复杂的程序。

《触不可及》没有任何角色内心独白,包括德瑞斯、菲利普、安东尼、马赛尔、玛嘉莉等,也证明心不可读,不可触。

但人与人交往,语言和感情、身体姿势,这些东西是可读,并且容易触及。

德瑞斯天天喂菲利普用餐,穿衣、从床到车的抱动,推轮椅散步等。

我们的感情最大能力是能够触碰另一颗封闭的心灵,这种能力是跨越阶级,跨越人种,跨越文化隔阂,跨越所有能够跨越,以及所有不能跨越的事物。

《触不可及》用护工与老板之间平淡的生活,就讲述了这样细腻的故事,探讨了文化、教育、阶级、人种等多方面不同的融合。

文化、教育不是为了让你交朋友筛选,而是为了让世界更精彩,人种和阶级不是分割人类的手段,而是为了让世界更多样。

很感谢菲利普和德瑞斯之事是发生于法兰西的真实事件,也感谢楚舜导演的改编拍摄,法兰西是平等的法兰西。]

写得很好很有水平,但居伊的影评是政治正确的废话,如果阶级不是为分割人类,那么绝大多数人的努力毫无意义。

至于文化和教育,物以类聚人以群分,如果菲利普没有残疾,两人不可能交集。

可退一万步说,就因为触不可及是巧合和真实的,才特别感人。

翌日,法国观影人次居然还有上扬,达到237万人次,是头一天口碑爆发的加持,看报纸新闻在夸,上网推特的影评人在夸,甚至连电视台也有提及

《触不可及》破了元地星法国电影的单日观影记录,上一个记录是居伊创造,《盖斯·凯撒传》保持了数年,首映221万人次。

盖斯·凯撒和历史上的盖乌斯·凯撒,名字只相差几个字母,但命运天壤之别,它并不是一部历史片,分类是现代剧情片,讲述二十一世纪失败法国青年的生活。

从小学习成绩以及社会活动就不好,又喜欢装逼充面子,对喜欢的女性是骗骗哄哄,大半辈子一事无成,没钱没房没人喜欢,因为懒得交流,也没有亲戚走动。

到最后他成为“凯撒大帝”,是打临时工的酒吧,被客人戏谑称呼的外号。

《盖斯·凯撒传》是居伊唯一拍摄的一部喜剧,应该是喜剧,看时几乎都会笑,因为盖斯集齐了法国人所有缺点,又没有什么优点,所以人生失败是必然,拿出别人悲惨的人生,闹出的洋相作为搞笑点。电影结尾,光临酒店的一位顾客,大喊一声:“噢,让我们的凯撒大帝,给我一杯血迹浪漫。”

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