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楚舜坐在台下,他还记得,《盗梦空间》后期制作有些赶时间,配乐时间紧。他后期制作有两个模式,“强模板”和“随缘”模板,大多数时都是后者,前者是当初菊次郎的夏天与高山下的花环锻炼出来。

强模式是真把所有人都当成工具人,不去讲什么音乐表达什么情感,音乐厅的来宾见识到。

关湖一二惊叹:“盗梦空间音乐,我们《》赏析过,是电子鼓点和恢弘古典音乐的完美结合,光是这部电影,整个好莱坞都没多少作曲家能办到。”

“楚家元没有经过专业的音乐基础学习,却有工整的配乐,如果不是亲眼看见,真让人难以相信。”关乎一二小声道:“或许这是楚家元能够被誉为[导演之神]的原因!”

旁边的孟吴斐没接话,作为黄钟主编,他欣赏音乐的习惯是记下音乐特点,然后再根据特点分析。

现在经过四部电影,横向对比才更能看出,四种风格且还有大相径庭的配乐。

海边的曼彻斯特和盗梦空间,从感情到技巧,都截然不同。

“大量的古典乐器和虚拟乐器,还将诸多元素杂糅,完全没有一点凌乱,反之恰到好处,当然这些海奎因先生和康犸先生都能办到,办不到的是如此惊人的速度,一周内能够将《盗梦空间》这样科幻电影的配乐完成,像是上帝附身在了他身上。”《音乐季刊》主编赞叹。

康犸不说了,之前说过是英国当下最牛的作曲家,而另一位也是当代十大作曲家之一。

汤姆·海奎因,长着一张“债主脸”,顾名思义看谁都好像欠他几百万的不爽脸,是美利坚人,为好莱坞的电影配了不少耳熟能详的旋律。

“配乐快不是本事,不保证质量、重复没有思考的旋律,我一天能写满十几张草稿纸。”海奎因道:“可《盗梦空间》配乐,足可以称为商业片的典范,太难。”

海奎因又好似想到了什么,补充道:“楚舜先生在盗梦空间使用的电子鼓、虚拟乐器以及古典乐器杂糅的方法,被许多配乐工作者效仿。”

“盗梦空间的配乐或许不是楚舜先生最优秀的,也不是最广为人知的,但这部电影是为好莱坞配乐提供一个模板。”海奎因说道。

关于这点,海奎因有发言权,他还是一位音乐评论家,所写的《好莱坞配乐史》是作为教材使用。

老规矩,看电影四五排是最佳座位,楚舜等人在第四排。

海奎因和康犸都在第五排,所以后者是很轻松听到前者的话,他闻言神色流露出瞧不上好莱坞,音乐套路模板化严重。

音乐需要创新,看看他们英剧里的配乐,多好听……著名艺术家海奎因对本国影视剧产业很有自信。

话说回来,如同康犸所言,一部电影的配乐方式,能够成为好莱坞配乐模板之一,也侧面证明楚舜创作能力的杰出。

前世地球汉斯季默大神用七年时间达成“好莱坞模板”成就,盗梦空间、狮子王、加勒比海盗、星际穿越等经典作品配乐耳熟能详,地位稳固。

在国内有“光头汉”的戏称,配乐时常被抄袭,反正据汉斯自己对记者坦言,工作室员工知道又被抄袭,里外里都是快活的气氛。

至于欧美版权保护那么严重,为什么不告?告不完,太多了,林林总总一项项整理也太费神。

楚舜有当世第一导演的地位加成,所以盗梦空间刚出,就被许多“同行”看重。

终章:风

呼呼风声,是怦然心动的声音,不知不觉银幕接近尾声。

在这部纪录片中,音乐厅的来宾,产生了个巨大的疑惑——“楚舜作为导演一手主导后期配乐,是以什么标准,来决定用已有音乐,或自己原创”。

怦然心动比较明显,有四五十年代的大号防喷器,有原创的音乐混合在一起,越想越想不通。

所以音乐厅呈现出两个截然对立的观点,正方以柴院校长米哈伊尔为首。

“楚舜先生有严谨的标准,怦然心动在回忆时配乐会选择已有歌曲,展现年代感,而主观的情绪律动,展现人物的小心思和背景情绪变化会倾向于自己编曲。”米哈伊尔说。

反方则是以康犸为首,他倾向:“楚舜导演对配乐的概念是表达思想的声音,所以我认为楚舜导演很随意,有可能他当时认为应该原创,过一两个月会选择现有的歌曲,和内容无关,是凭借心情的创作。”

[随性音乐]和[两极音乐]之争,是二十一世纪中叶音乐领域最重要的两派学说,期间出现了无数学者引经据典,今日暂且不提前透露,反正只需要知道,楚舜在随电影霸场去霸占电影论文板块后,随音乐又长期霸占音乐论文板块。

[楚舜导演你制作了这么多后期配乐,最满意的一首有吗?]罗伯特在结束时询问。

“最满意的?最满意的我认为是下一首。”楚舜话锋一转:“是不是以为我会这样回答,但其实不会,我说了,音乐是思想的声音,思想只有先后,没有高低之分,所以配乐也没有最满意的。”

伴随着楚舜的回答,《随音乐》结束! </p>

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