迅康提示您:看后求收藏(第四百二十九章 读书人,影帝的懒散人生,迅康,新笔趣阁),接着再看更方便。

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话说黑丝袜这个东西,是种神器。

不管在哪儿穿,在哪儿用,都能发挥某种奇特的功效。

戴在脑袋上,你丫就是强盗里最靓的仔,拿把西瓜刀就能冲进金店抢东西。

戴在胳膊上,那你就是运动型男,又要运动,又要防晒,突出一个精致。

穿在腿上,这是正途,既有历史的优雅,又有现代的魅惑。

女的能穿,男的呢,下定决心,也能穿!

说到底,这玩意就是法兰西老表的祖宗发明出来的,最开始穿丝袜的,都是男人。

没啥神秘的,跟咱的秋裤一个道理···

而且呢,黑丝袜穿在不同人身上,也有不同的效果。

穿在陈鲁豫身上,那就是知性,顺带着那两条圆规一样的腿就更细,细的好像一阵风吹过来就能吹折。

而穿在于男身上,知性什么的都荡然无存,留下的就是某种莫名其妙的魅惑感。并不是美,或者艳丽的诱惑,而是带着种荷尔蒙的诱惑,原始,从心底里勾动着某种东西。

大峡谷,夜巴黎。

乌漆嘛黑的小房间里,于男换上了那身古怪俗艳的衣服,蹬着两条黑丝长腿左右乱晃。

说实话,她的腿虽然长,但是并不细,肉感十足。粗糙,原始,满满的诱惑,很容易让人的思维一下子关联到下三路。

而她在电影里的作用就在于此,用她的性感和谎言,给《无人区》加上一些荒诞和黑色的气氛。

或许是受到了管琥和姜闻的影响,这次的《无人区》宁皓完全模糊掉了地域上的背景,车牌上都写的是和。

这个地方是哪儿?

不知道!

他这次很聪明的将内涵表达的更为隐晦,除了地域风景没法改变之外,其他所有的特征全部被隐藏了起来,明显就是走了姜闻的路子,玩的就是智商,欺负那帮老爷看不懂!

《无人区》是类型片,不是现实主义片。它像一个寓言,寓言里人人都分工明确。

其实,《无人区》的人物设置,很像我国很多乡土小说——特别是,那种被臆想出来的乡土小说,荒诞,不真实,充满了各种奇观和古怪的习俗,像是《杀生》,又像是《鬼子来了》。

他们被创造出来的动机,和《无人区》被创造出来的动机很像,都是为了离开此地,离开当下,构建出一个与此刻不一样的世界。

那个世界更原始c更粗野,让“文明人”看了或反思或害怕——也就是其间所有设置,都为了与“文明世界”形成映衬和对比。

黄博演的那个杀手,从他的枪,到他的打扮,再到他手里只剩半截的望远镜,这些都是电影里的荒诞元素,所有人都不正常。

用一个沉重绝望但却妙趣横生的故事给人们的心头添堵,让人们共鸣反思,但不会给出答案。因为现实生活没有答案,也没有结果。

所以,如果通过乡土小说去认识农村,那么你会发现,几乎每个村子的标配都是:一个疯子,一个傻子,一个寡妇,一个少女,一个读书人,一个嘴皮子,一个厚道人,一个钱串子。

故事的起因,一般是钱串子,他是贪婪的化身,他不满足于现有的分配,所以他煽风点火c制造矛盾。

而傻子代表意外和暴力,他们沉浸在自己的世界中,不会害怕,不会改变,他们会意外的出现在不该出现的场合,见到不该见的事情,说不该说的话,吃不该吃的食物,玩不该玩的火,最后,死不该死的死。但更重要的是,他们以其天生的残缺,来承担起这个故事的“异化感”。

女人是故事的点缀,一定是故事里的亮色,善也好,恶也好,赤红的蝎子也好,闪耀的蝴蝶也好,是欲望的投射。

若故事基调是积极的,那女人一般是少女,代表着冰雪般的纯洁和不可亵渎的神圣。

若故事基调是阴暗的,那女人一般是寡妇,她们风情万种,代表着可以被“抢夺”的欲望。

《无人区》里的夜巴黎就是这样一个微缩化的小村庄,这里有老板和老板娘两个钱串子,有儿子这个拿锤子的傻子,也有舞女这样一个粗糙且充满诱惑的女骗子。

配置齐全,一看就是要搞事情。

······

午后,夜巴黎。

万年开着那辆红色的奔驰,在漫天黄沙中,缓缓驶进了面前的休息站。

这场戏是讲,潘肖之前以为自己撞死了人,来到了夜巴黎休息站,想要报警,却碰上了黑店。几人掰扯半天,潘肖最终下定决心毁尸灭迹。

潘肖的角色就是寓言里的读书人,读书人是故事的视角,他本不该属于此地,此地与他如此格格不入,他观察,他受难,构成了叙述的张力。

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