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在接受剧本的时候,谢飞见过万年一面,不管是之后还是之前,他都没怎么深入了解过万年。

《狩猎》是一部对演员很苛刻的电影,万年虽然是好演员,但谢飞还是很担心对方的状态。

这种演员当家作主的模式,实际上为许多导演所不喜。

选角为啥要导演亲自来?

除了部分人的龌龊心理之外,大部分导演还是需要根据剧本对角色的描述,以及自己对于角色的理解来选择演员。

姜闻为啥要选夏宇?

他的演技就那么出众?当时国内就没有比他适合的?

不一定。

姜闻在拍摄《阳光灿烂的日子》之前,就把剧本里的马小军当成是自己来写,他小名叫姜小军。

编写剧本的时候,自然而然的会把自己的形象c性格c思维嵌套进去。

所以选角的时候,有个要求就是,演员得长得像他!

夏宇小时候像姜闻,老了呢,像刘星,也是很神奇。

这是不是说明,张一山老了也是姜闻呢?

毕竟都是有名的皮猴子···

谢飞也是这个想法,若是按他的理解,主角的年纪应该更大一点,如此才能形成反差,才能更沉稳。

万年,毕竟还年轻,谢飞也比较担心,现在的年轻人能不能沉下心去打磨角色,去体验生活。

所以在接受剧本的时候,老爷子才要求万年去体验生活,把自己塑造成剧本里那个样子。

结果这几日再见,心里头立刻就放下心了。

除了本身的状态之外,跟村民的关系也跟剧本里一模一样,和谐,亲近。

拍摄最要不得的就是状态不对,除了演员自身的情况之外,与他人的互动也算是其中的一种。

如此看来,万年还真就算是这部戏的绝佳选择。

而万年这边也有惊喜。

话说,经过几日的拍摄,万年对于谢飞老爷子的风格也有了认识。

话说,不同的导演,或朴实,或风骚,在拍摄中都有自己的习惯,自己的花活。

比如贾科长,喜欢用中远景的长镜头,再配上嘈杂且混乱真实的画外音与环境音,他的电影都有种旁观者的冷漠,像是人群中一双隐秘的眼睛在看着那些人的悲欢离合。

又比如托尼·凯耶,《超脱》c《美国x档案》的导演,几乎完全舍弃中远景,镜头拉近到极致,画面里只有半身和演员的脸。

更别说配乐,这哥们的电影里除了说话声基本啥都没有,这才叫大闷片···

谢飞老爷子就更加不同,虽然同样是追求一个返璞归真,但他跟欧洲那群倡导d一g95的导演完全不同,在客观的同时,他又能去捕捉那些稍纵即逝的美,进而用创新的想法来借助环境表达感情,从而让人物情感更加的丰满。

就比如今天要拍摄的这场戏。

今日天气阴沉,厚厚的云层遮住太阳,看哪里都是灰蒙蒙的一片。

空气闷热,潮湿,一看就是要下大雨的征兆。

于是乎,谢飞就把拍摄顺序调整了一下,将主角埋葬宠物的情节放到了今天。

这场戏讲的是陆林虽然被证明无辜,但村里的人却还是没能完全的相信他。被释放的陆林继续被村庄的人厌恶,家被砸石头,心爱的狗被杀死,去超市依旧被驱赶。

狗被杀死之后,陆林在倾盆的大雨中将它埋葬,这也是他心理崩溃的开始。

不多时,暴雨降临。

夏日的雨来的快,去的也快,剧组得赶紧拍完。

跟《汤姆》的时候类似,这次剧组在来之前就定做了一只狗的模型,好在拍摄中使用。

为了符合电影的背景,剧组选择的犬种就是一只普通的中华田园犬,兴许还是个串。

模型上黄色的毛发柔软,内里却是橡胶,摸上去硬邦邦的,一点弹性都没有。

拍摄地是学校宿舍后边的河沟,就在那座桥下。

剧组的人先前就在这里搭了个棚子,监视器等设备就放在里面,杜结披着雨衣,调整着镜头,随时准备拍摄。

棚子里,老爷子正跟万年说戏,“我希望这部电影开头和结尾都有一场雨,再加上现在这场,一共三场雨。最开头的一场是完全纯净的,清新的,现在的一场是沾染了血腥味的,结尾的一场呢,是人群中的,是泥泞c肮脏的。以雨水来作比,比喻人的关系,比喻社会的关系,你理解吧?”

“嗯,”万年点点头,以物喻人

嘛,理解理解!

“好好演,争取一次性过了,夏天淋雨可容易感冒。”老爷子裹紧了身上的夹克,老年人嘛,不管啥时候都会怕冷。

“嗯!”万年又点点头,余裕余裕!

“那就好···小王,小王!”一旁,王千原赶紧答应,“在呢,在呢,您说!”

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