提灯破茧提示您:看后求收藏(第六十九章 事前会,我在东京做搞笑艺人,提灯破茧,新笔趣阁),接着再看更方便。

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加地笑骂到:“在这种言论至上的时代,你还想被人投诉到爆呢?现在言论发酵是真的可以终结掉节目的,我还指望着靠这节目做到养老退休呢。”淳争辩道:“我是觉得现在有无人机拍摄和微型摄像机拍摄这些技术,按这次的投资规模来说成本是可控的,这样也可以丰富拍摄内容。”

加地耐心地和他解释道:“这些我知道,但是我们也商讨过,最后几期‘恶魔短信’的时候,其实收视率下滑趋势比较明显了,证明老看客对那种形式已经有所倦怠了;至于新生代观众,他们一般都更趋向于追逐当红吸睛的艺人。和以前那种看重搞笑内容多过流量艺人的氛围,已经有所不同了。”

淳愣了一下,随手摸了摸桌上的绿茶饮料,尴尬地笑道:“嘛,现在环境也确实如你所说,是我任性了,抱歉抱歉。”

亮没说什么,只是拍了拍他的椅背。

看气氛稍微有些沉重,松吉不禁当起了和事佬:“原来大家在选定辰己之前居然这么深思熟虑,我替我家艺人感谢各位。不过事先我真不知道节目预算居然这么可观,还请制作组和司会们尽情砸大钱做效果做套路,不要考虑我家艺人的感受,他都受的住的。”

淳笑骂了一句:“你就仗着社长的身份乱许诺吧,看我不整死他。”

大家又都欢快的笑了。

加地拍了拍手,笑着对节目作家岩本哲也说道:“我们言归正传吧。岩本桑,请你介绍一下关于辰己俊的人物小传吧。”

节目构成,也称为节目作家,他们不一定是电视台的全职工作人员,但在制作团队里的作用尤为重要。

他们是番组的大脑,负责套路设计、桥段铺垫、谈话主题等节目核心内容框架的构造。

他们是想法的创造者,然后由制作团队们来实现他们的想法。

虽然初期编剧的地位和其他电视台制作人员的相差无几。但通过积累经验成为业界资深编剧后,甚至可以跨台参与其他电视台节目编剧构成工作。

业界也有不少知名节目作家跨圈成了电视剧编剧的案例。

岩本和大部分节目构成的形象差不多,黑眼圈症、头发不打理症晚期患者。他喝了口冰咖啡后开口说道:“接下来由我介绍人物背景:辰己俊,29岁,大阪出身艺人,隶属于松吉事务所,成为通告艺人的契机是。。。”

淳举手打断了岩本的陈述,他笑道:“不好意思啊哲也君。我们就直奔主题吧。关于这次的企划,我们应该注着重关注他的性格特征是什么?”

霓虹人特别喜欢开会,而且会刻意为了民主决策、集体主义的意味而设置冗长的会议流程,明明决策的就那三四个人,却要让大家都有参与感,尽情发言。

哥斯拉靠近啦!它上岸啦!完了它登陆了,霓虹要毁灭了!

嗯,我们知道,事态紧急,刻不容缓,我们这就开会讨论。

这也是霓虹会议很知名的特色了。

淳可不在这些社交礼仪,他向来特立独行,直言直语。

岩本看了看加地,见加地笑着点了点头后,岩本清了清嗓子,继续说道:“那我们围绕节目主题,直接说说在感情方面,我们对辰己俊的性格侧写吧。”

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