61、一只公鸡要下蛋

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其实这种想法，大错特错。在国画上面达到随心而为，落笔如有神的，无不是大家！

“既然是我犯下了错误，我当然有责任弥补过错。你们刚才不是说了，下午就需要一张临摹作品，不管是拿去换钱也好，还是为了给设计公司应聘的敲门砖，现在都需要一幅好的手工绘制的《村歌》。”

徐欣一点都没有开玩笑，甚至还帮忙把画板上沾了油渍的临摹作品取下来。

不一会儿，在几名同学的帮助下，一张微微泛黄的宣纸，铺在了画板上。

画板可以调节角度。

徐欣把滑板调整成了平铺的状态，仔细的研墨，调整墨水和颜料的位置。

看起来他已经对于作画，有了自己的习惯，不同的东西，都需要放在指定的位置，想拿什么伸手就能过拿得到。

他站在泛黄的洁净的宣纸面前，闭起眼睛，脑子里在回忆着刚才看过的那张国画。

他从没见过真迹，也没看过高清图片。

对于徐悲鸿的《村歌》，他只看过刚才楠楠绘制的那副临摹作品。

现在能做的，只有按照刚才看过的画，按照他认为的正确方式，除掉其中的缺点，尽量做到完美。

但是，他脑海里闪过的多是工笔画的技法。

写意画法，其实他不太在行。

他就这样站着，一动不动，眼睛紧闭。

这一幕，看起来很严肃。

“这不是跳大神的起手姿势么！”有人说出了心里话。

“一只公鸡要下蛋，不是他的活他要干，他心里很矛盾！”这个声音，仿佛在春晚出现过。

“行不行啊，不行你就憋载这里装了，累不累！”这是东北那边的口音。

“在运功吗？一会身上是不是得冒烟？”

“送餐的都能够画《村歌》，我倒立拉屎！”

一群人嬉嬉闹闹，显然都是在看一出闹剧。

周围很嘈杂，没有一个作画该有的安静或者丝竹管乐的环境。

徐欣睁开了眼，手里的毛笔落了下去。

他采用的是中锋运笔，落笔的时候逆峰，实行了“逆入，涩行，紧收”的手法。

宣纸上，线条起端圆润饱满，线身顺滑流畅，末端锋芒毕露。

不管是作画，还是书法，这一做法，真真正正契合了《村歌》本来的技法。

从他落笔的一刹那，所有人都安静了。

他的姿势如此的有韵律，像是迎风摇摆的苍松；

他的手如此的稳，又如此的迅速准确。

笔下的墨汁，像是活了过来，富含神韵。

寥寥几笔，把一头肌肉发达的大水牛的轮廓以及身材比例，描绘得很到位。

接着是填墨，漆黑的墨汁与清澈的纯净水交融，变幻出了浓淡不一的层次感。

在绘画那一个趴在草丛里的牧童时，徐欣放下了毛笔，先是用铅笔素描了一个活灵活现的小孩，后脚跟翘起，光着脚丫，俏皮的模样跃然纸上；

给牧童点染色彩的时候，他的动作很仔细，尤其是绘画五官的时候，整张脸几乎凑到了画板上面。

近处的青草，远处的青草和青山，近大远小，中间大片留白，层次鲜明。

这一幅画，浓淡干湿浑然天成，牛角和四肢犹如刀锋力透纸背，吃饱的滚圆肚皮以及正在低头贪婪吃草的动作，富有动感……

等到徐欣把毛笔放下，举起双手伸懒腰，嘴里发出疲惫而又畅快的没有任何意义的自然而然的呼声。

不知不觉间，一个多小时过去了。

周围的学生们，一个个都是目瞪口呆，跟着他，一动不动的看了一个多小时。

大家都没有说话，就这样安安静静的看着。

没谁留意到时间在无声的流失。

只因为，他们看得入迷了。

你问他们在看什么？

他们心里会说……

看上帝！