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李大爷思考了片刻,点点头:“行,就按您说的办。”
玉如意顺利成交,接下来,那只斗彩盖碗,不出意外的被吴二叔以六十五万块钱的价格匀走,一时间大家是皆大欢喜。
此时,哈维对李大爷开口道:“李老,您这么多年的收藏,还有没有好的宝贝让我们开开眼?”
李大爷不好意识的笑了笑道:“各位实在不好意思,有几件精品,我都匀给了好友了。”
说到这里他顿了顿道:“不过要说值得一看的物件,我这到还有一件,只是请了几位师傅掌眼,却有些争议,诸位还要看吗?”
李大爷这样一说,众人的好奇心都吊了起来,纷纷表示要开开眼。
过了五分钟左右,李大爷抱着一卷画轴走了出来,不用说,这是一幅古画。
果然,李大爷小心的打开画轴之后,这确实是一件古画,卷轴横一米,竖三十公分左右,淡黄轴,轴筒包浆口看起来都有些年数了。
韩孔雀瞧着那古画,入眼很明白,以他的眼光自然不会瞧错,这画的轴和包浆做得还是不错,应该是清代的老件,但画就不行了。
当然是以他的眼光见识来看,才能分辨出,如果是普通人的话,这画看起来还-←,w→ww.是很不错的,古朴古素,但韩孔雀看得出来,这只不过是一幅假画!
郑板桥的竹石图,可是十分有名的,所以这么一幅画,存在争议是肯定的,要不然,这幅画也不会保存在这里。
郑板桥是“扬州八怪”的代表画家。幼时聪颖好学,尤爱字画,有诗、书、画“三绝”之誉,擅长画兰、竹、石、松、菊等,而以兰竹最为著名。
《竹石图》是郑燮62岁时画的庭院之竹,瘦石壁立。以白描笔意为主,中锋勾勒,用笔致瘦硬的长折带皴勾出坚硬挺削的石质,极尽变化,神韵具足。
石前有两三枝劲拔挺秀的新篁修竹,有呼有应,全图画家以“冗繁削尽留清瘦”的简洁画法写成。
整个画面,简约明快,竹清石秀。气势俊迈,风神肃散,有傲然挺立、不可一世之概。
郑板桥画竹,以“简、瘦”为上,此图以简劲笔锋勾勒突兀的山石,在整个坚硬瘦石折裥处略施以小斧劈皱,崚嶒之态顿出;竹竿细之又细,但细而不弱。竹叶少而腴,不乏葱翠富强;一竿修竹顶天立地。其他竹子则交错纷杂有致,虚实、浓淡、高低、远近两相呼应,在妙趣横生间又生一种孤傲之气出彩的还有题款。
郑板桥愈到晚年,书法愈是风神独具、挥洒自如、翰墨苍劲。
画上题句云:“昔东坡居士作古木竹石,使用枯树而无竹,则黯然无色矣。余作竹作石固无取于枯木也;意在画竹,则竹为主以石为辅之,今石反大于竹多于竹,又出于格外也;不泥古法,不执己见。维在活而已……”
从这段题句,可以看出郑板桥的创作思想:首先是作画不落前人窠臼,不能唯古是从,食古不化,主张“师其意不师其迹”,“但得宋元气韵在,何须依样画葫芦”。
其次是创作不能恪守陈法,不要怕出格,要追求新的表现手法。
再者是创作在于不迷信古法,不固执己见,做到一个“活”字。
能够达到这种程度,绝对属于大宗师一级,而这副画,虽然也不错,但还真达不到大宗师的水平。
现在这幅画存在争议,只不过是这幅画也有其得意之处,这幅画画,神韵间远,山水秀逸,有“山光在掌,云气生衣”的韵致,也算是一副难得的佳作。
“李老这幅画是自己淘到的?”看完之后,韩孔雀问道。
李大爷看向韩孔雀:“确实是我淘到的一件宝贝,虽然我很多老朋友都说看不准,不过,我还是认为这是一幅珍品。”
“画工不错。”韩孔雀也不知道该说什么好。
李大爷倒是十分看得开,他笑着道:“当年我得到的比较容易,就算真的能够证明这是一幅赝品,也没什么。”
说着,李大爷说起了当年他捡漏的经过。
当年他遇到这副画的时候,是在首都的一家古玩行里,当时画的主人去那家古玩行卖画,正好被他遇到了。
他进门就听到古玩行的老板道:“先生,你这画,呵呵,还是拿到的别的地方瞧瞧吧……”
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