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对于粪车的造型老杨当然是追求流线型的设计，这方面他异常执着，线条所表现出来的张力是他前期奋斗的主要目标，在这一点上他极度推崇亨利·摩尔，那曲线，那体感，不过他心里对曲线和体感的欣赏到底是源于亨利·摩尔还是黛米·摩尔就不太说得清楚了，这是**，不足与外人道。
线条，线条的张力是老杨当时关注的焦点，这是不容置疑的。
可是对线条的张力也是见仁见智的，在这一点上，吕清广后来或者说在另一个时空和老杨同学做过深入细致的分析对比研究，草稿就画了几大张，线条的力度不仅是张力，这一点吕清广对老杨的一根筋体会深刻可又无可奈何。吕清广认为线条的表现不仅有张力这一个方面，或者说，张力只是线条产生的美感中的一个环节，一个旁枝末节的小环节。线条所营造出的审美愉悦是多维度的，这在平面作品比立体作品更好体会，因为在架上艺术中，这种线条的美得到了集中而完整的释放。可是雕塑、建筑、摄影以及现在流行的装置艺术和行为艺术都在意义的光环下放任这种美被稀释被破坏，使审美愉悦被审美消费所取代，最终，审美被彻底的排除在当代艺术之外而只剩下了消费，艺术家成了麦当劳的小时工。
所以尽管意见不统一，吕清广还是对老杨的执着报以热情的赞扬，这执着本身就是审美的，是具有美学价值的。
可是老杨对线条的追求却没有坚持到底，他不知道坚持到底就可以独占一切，所以老杨放弃了。
前期对线条的追求是在一次意外中嘎然而止的，意外要说起来也不是很意外的，老杨在对曲线废寝忘食的同时也是还要吃肉的，羊肉猪肉他都不介意，可是没有肉的生活怎么对得起他的肚腩。
老杨对生活的要求也不高，可以居无竹只要不食无肉就行。
为了吃肉，吃点儿有风味有特色的肉老杨也是不怕跑腿儿的，按老杨自己的话说，咱就是命犯驿马嘛，不跑点儿路咋行！不跑路也吃着也不香啊！
吃肉当然——当然就得喝酒，老杨离不开肉也就跑不了酒，酒肉本是一体两面的事情，是对立统一的一个整体，老杨的辨证论就是这样的，你要是想反驳，那可以不过你得打个通关，先！
吃饱了肉喝多了酒，老杨的感觉就特别的敏锐，于是在一次酒足饭饱之后意外的在一条无名小溪放水时无意的那没一抬眼，就在冥冥之中一切都是上天注定的，就是那一眼老杨就彻底放弃了心中对亨利·摩尔的执着。
那是**的一眼。
那是上天注定的一眼。
那是梦中千百度寻觅的一眼。
那是神来之笔有意眷顾的一眼。
那是让老杨魂牵梦绕永远无法遗忘的一眼。
在那溪水的下方，那溪流转弯之处，那在水一方有一个让他改变初衷的存在。
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