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这步棋。在中国古棋中曾经出现过。范西屏棋圣16岁的时候,和中国另外一位大国手梁魏今先生交手,范西屏通过华丽的构思,通过规模宏大的弃子作战,从而一举获胜。那盘棋的最后一步棋,就是这步“钉”。由于那盘棋,当时的围棋界都认为范先生已经达到了“国手”的水平。因此在中国围棋历史中,留下了“一钉成国手”的故事。
在讲棋大厅里,所有的棋迷都兴高采烈。是啊!在这样的一场比赛中,还有什么比这种更好的赢棋方式呢?
“范前辈16岁“一钉成国手”。我们小强现在才13岁,他13岁就下出了这样的手段。大家说说看,我们小强现在是不是国手了呢?”
“哈哈哈哈。。。”
大厅里气氛轻松,大家都在等待李小强最后的胜利。的确,棋下到这个时候,棋盘上已经没有什么变化了。华领队趁这个机会,也开始和棋迷互动。
武侠老伯同样满脸红光,他还在那里手舞足蹈。不过作为一名“绝招迷”,他还是有不同意见的:
“哈哈。我们小强现在当然有资格称国手了。不过还是要和范棋圣分别开来。范棋圣是“一钉成国手”,我们小强呢?这盘棋最关键的是那步“二间跳”,应该称为“一跳成国手”,大家说对不对。。。”
武侠老伯说得不错。这盘棋真正的胜着,就是那步“二间跳”。就是因为李小强算得更多,算到了对手没有想到的变化。他没有满足“一般分寸”,他才能获得最后的胜利。
应该说李小强赢得很幸运。像这样大规模的弃子作战。并不是什么时候都成立的。黑棋的大龙如果再“肥”一点,形成转换后可能空就不够。如果“廋”一点其实也不行。如果“瘦”一点的话,黑棋的模样就可能太大了。模样大了就可能比较空虚,可能给白棋腾挪的机会。只有这样恰到好处,实空刚好多一点,白棋也没有闹事的机会了。
李小强下了那步“钉”以后。白棋尝试着跑进来闹事,不过显然没有腾挪的空间。淡路先生简单试探几步后,就投子认输了。
这个时候,是下午6点左右。在第4届中日围棋擂台赛中,李小强取得了两连胜!
李小强坐在棋盘边,久久不肯动身。他在享受胜利的喜悦。
是的,他有资格享受这样的喜悦。这是“穷其变”对“一般分寸”的胜利!
在日本动漫“棋魂”中,常常提到“神之一手”这个词。的确,无论是中国围棋界还是日本围棋界,包括后来的韩国围棋界,其实都是在追求“神之一手”。职业围棋的义务就是追求“神之一手”。
可是要怎样追求“神之一手”呢?李小强认为,用日本围棋理论是没有办法找到“神之一手”的。这个在“棋魂”中其实就可以看得出来。
李小强一直很奇怪,藤原佐为为什么是附身秀策,而不是附身道策。这两位虽然都是日本的棋圣,不过应该还是道策更厉害一点。日本人为什么选择秀策呢?这应该和日本围棋的理念有关。
这是因为,日本围棋认为,秀策曾经下出过接近“神之一手”的棋。这个棋,不是“耳赤之妙手”,而是著名的“秀策的小尖”!
的确,“秀策的小尖”是一步好棋,它非常平衡,非常有分寸感。有很多日本人认为,秀策就是凭借这步棋,创造了“执黑不败”的神话,在“御棋城”中19连胜。在那个年代,“秀策执黑3目胜”基本上成了铁律。
日本围棋界曾经骄傲的宣称:
“只要有人下围棋,这步小尖就一定能够流传下去。”
“秀策的小尖”,好像就成了“神之一手”的象征。后世由于贴目围棋的出现, “秀策的小尖”渐渐少见了。
正是因为这个理由,“棋魂”才会安排藤原佐为附身秀策。日本围棋的意思很明显。在无贴目时代,我们日本围棋已经找到了“神之一手”。现在是贴目时代了,曾经的“神之一手”已经不合适了。寻找贴目时代的“神之一手”,这个任务就落到了近藤光和塔矢亮他们身上。。。
实话实说,这个故事很好,不过涵盖的日本围棋理念却趋于保守了。就是因为这个围棋理念,导致后世日本围棋的落后。
一直讲究平衡,一直讲究分寸感,是永远都找不到“神之一手”的!
要寻找“神之一手”,就必须向中国古棋强调的那样,
“穷其变”!
是的,围棋奥妙无穷,人类不可能穷其变。用这样的思想去下棋,可能会下出很多漏着,很多失着。可能会因为这样,输掉很多重要的比赛。不过要寻找“神之一手”的话。必须拥有这种精神。
这是唯一的一条路!
李小强坚信,自己一定会沿着这条路走下去。他从来不指望自己能够寻找到“神之一手”。在这一刻,李小强突然想起一句很俗的话:
“我在乎的是沿途的风景。。。”
李小强眼神坚定,他离开了对局室。他穿过人群.
所有的人都默默注视着李小强。
“一跳成国手”的李小强。(未完待续。。)
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